《宝贝儿》：为什么要看这么丧的电影 简直无法呼吸

侯孝贤监制，刘杰导演的电影《宝贝儿》，描写一个先天缺失的弃儿，企图解救另一个先天缺失的孩子的故事。而这场解救最后没什么车祸的，是一场徒劳。别看现在天天倡导现实主义题材创作，只不过现实主义仍然很差做到。

现实主义首先必须创作者真为有生活体验，且有萃取生活的能力;其次，越是现实主义题材创作，就越必须创造者不懂怎么讲故事，就越必须类型化电影的创作能力，才能把这种不过于不受普通观众推崇的题材，做到得让观众不愿看。《我不是药神》的票房奇迹虽然给电影创作者提气，但显然是个案，其顺利不在于它是现实主义题材创作，而在于成熟期的商业类型片故事情节方式，让这个题材对于普通观众来说，显得更容易下咽。

这一点，《宝贝儿》显著没做。这个故事被描写得缺少波澜和巨变，故事到最后也没经常出现观众们期望的幸福收尾、暖心瞬间。

乍一听一挺热血有爱的故事，只不过哪儿哪儿都是惨败、不得已、失望、疲乏。现实的残忍不存在于每一帧画面，把所有我们熟知的、振振有词的道理，显得模棱两可又灰头土脸。《宝贝儿》里的各色人物，也因此都染上一层模棱两可和灰头土脸(除了杨幂饰演的江萌这个人物)。

郭京飞饰演的病儿父亲，一旁伤痛着难过着，一旁精打细算着家庭和孩子的未来;李鸿其饰演的小军是有些理想主义色彩的，他讨厌江萌，几次道出真诚的情意，几次为心上人铤而走险，为心上人设想了他能想象的二人最差的未来，但面临后代问题，也不能绝望地陷于绝望。故事里的无肛婴儿、家人退出化疗等原作和情节，很更容易让人回想几年前的天津无肛女婴，和今年的小凤雅。在这两起事件中，舆论多次翻转，网络大V参予，家人对孩子医治与否的自由选择否合情理，沦为网友辩论焦点。不过不管是大V还是网友，大多数人对于这两起事件辩论的参予，不免占到着道德高地，挥斥方豪迈指点江山。

这样的辩论于社会当然是有价值的，但并不认为经济、学识、三观的优越感，谁能说道自己的看法就是指自己的惨淡生活中穿过荆棘、戴着血泪总结出来的刻骨所学呢?而若不是刀刀剖着血肉体洞悉的所学，又有几分资格去指导那些遭遇命运重创的人如何自由选择呢?注定这些辩论还是过于过喧闹和轻巧了。然而《宝贝儿》有意思的地方，在于它自由选择了一个不奇怪的人物，来传达对这类事件的观点。杨幂饰演的江萌，本身就曾是个无肛女婴，一身的疾病，被父母被遗弃，经历多次大手术艰苦活下来，但丧失生育能力，身体留给残疾，生活堪称穷困。

她真是越是艰苦，越是能察觉到和她完全相同境遇的孩子的求生欲。孩子每一次艰苦的排便，她听到了，她就无法忽略。因为忽略这个孩子不存在的价值，也就是驳斥她自己不存在的价值。

在这个孩子身上，她要去证明自己的过去：父母退出我，是不应当的;也要希求一个自己期望的未来：虽然我会有孩子了，但每一个降临在世上的孩子都该获得父母的爱。因此，她讲出的一句必需救回，与千千万万的网友说道的必需救回，分量是不一样的。江萌在电影中，展现出出有的逼人太甚的正义感，很难让人讨厌。但这种执拗，总归与某些大V们有所不同。

大V们对底层生活和恐惧困境并没切身感受和体会，对于孩子和家庭的未来堪称无法给与什么实质性的协助，在微博上秀一波正义，圈一波粉，然后维持着中产阶级的高尚姿态，品质生活之后过。可是江萌不一样，江萌是真为实在孩子不但能活，还能活好，因为她坚信自己就能活好。

看她打零工时拖着虚弱的身体恶狠狠擦地的样子，你就告诉，她知道深信：虽然我相比别人先天不足，但只要咬着牙，攒着劲儿，卖力气地死掉，我就能活好。目前不少看完电影的观众，对杨幂的演技仍然有批评。

显然，和郭京飞、李鸿其比起，杨幂演技不出了些水准。可以想象，如果江萌这个角色，换一个形象更加契合、演技更加细致的演员，应当需要创建得更加充份。而杨幂，她多年在综艺、爆款电视剧中、机场时尚街拍中创建起的明星感觉，让她和这个底层边缘人物觉得有距离，最真是的是，不管化妆服装做到得多接地气，不管她有多希望切合角色，她在观众心中那个带上货女王精美女神的形象早已过于稳固。

影片中，她一个侧脸镜头，观众有可能会再行注意到她正在演绎角色的绝望茫然，而不会再行木村她额头到鼻梁的简洁弧线是不是医美痕迹。但毫无疑问，杨幂显然碰上了一个好角色。江萌这个人物本身的原作早已十分有力量。她的执拗，她的紧绷，她可笑的一板一眼，她的不讨人喜欢，都有厚重的前史作为根基。

你可以想象她的茁壮过程中，遭遇了多少磨难，接受多少霸凌。来路艰辛，前途也不知光明，一个人生灰暗自此的人，要不恐惧，不退出，能怎样呢?江萌自由选择跟全世界犟，她拒绝接受别人决定的约会，拒绝接受被当成残疾人，拒绝接受养母挖空心思为她做到的一点将来的想，她用划界黑白分明的规则来创建自尊心和自身价值感觉，她要证明自己不必须别人施舍宽恕，照料得好自己，还能有余力维护他人。如果我能做这些，是不是你们就能接纳我和普通人一样，是不是我的精神也并未不受丝毫折坠下?在电影院里看《宝贝儿》时，偌大的影厅就我一个人，或许杨幂的出演也无法为这部电影带给更高的注目和票房。

不过换回个角度看看，这样的故事若是没杨幂作为宣传买点，只怕排片比起现在再行少一半。故事的最后，孩子注定还是杀了，仍然否认我很身体健康的江萌，注定去办了残疾证，否认了自己的似乎与懦弱。生活严丝合缝地残暴，一点幻想也不留下小人物们。而有多少小人物们不愿在压力山大的工作之余，看这样一部让自己更丧的电影呢?可是，这样的电影，这样还不愿去刻画小人物的徒劳绝望的电影，它们的不存在本身，不就是生活留下我们仅有的一点幻想吗?相比过往第五代编剧擅于描写的乡土故事，在城市化进程飞速的当下，探讨都市边缘人物的文艺作品，或许更加贴近当下时代的脉搏，是有一点我们认同和爱护的。

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